في السنوات الماضية .ومع كل مهرجان أحضره. هناك قسم خاص بالأفلام التي تم ترميمها ...ودائما كان السؤال المتبادر إلي ذهني : هل نحن نشاهد نسخة طبق الأصل من الأفلام التي أنتجت من قبل؟ ...وأخيرا وجدت  الإجابة مع كتاب  للمرمم الشهير روس ليبمان: "مشروع الزوال الأرشيفي" (The Archival Impermanence Project).

ليبمان . لعب دورًا حاسمًا في إعادة اكتشاف كلاسيكيات أمريكية مثل "المنفيون" (كينت ماكنزي، ١٩٦١)، و"واندا" (باربرا لودن، ١٩٧٠)، و"قاتل الأغنام" (تشارلز بورنيت، ١٩٧٨).

الكتاب يؤكد أن الترميم، يعني إعادة بناء شاملة لمحتويات الفيلم، "بدمج عناصر الصورة والصوت من مصادر مختلفة لاستعادة عمل خضع لتعديلات جوهرية إلى شكله الأصلي".

يرى ليبمان أن الترميم الحقيقي فن ذاتي تفسيري يجب أن يسترشد بفهمٍ للرؤية الأصلية لصانع الفيلم. في فلسفة ليبمان لترميم الأفلام، تُعتبر الأفلام الفردية في الواقع مجرد أفكار جمالية مجردة. عندما يُخرج المخرج فيلمًا، يُضفي على هذه الفكرة شكلًا مُجسّدًا كعملٍ قائم بذاته. لاحقًا، يُساعد المُرمّم في إنتاج نسخةٍ جديدةٍ بصيغةٍ ماديةٍ مناسبة، مُستمدًا من أفضل العناصر الباقية (مثلًا، النسخة السلبية المُمسوحة ضوئيًا على شريط 35 مم و4K DCP).

بهذا المعنى، لا توجد في الواقع نسخةٌ ثابتةٌ بشكلٍ دائمٍ لأي فيلم، بل مجرد تكراراتٍ مُختلفةٍ في قصاتٍ وأجيالٍ من الطباعة وأشكالٍ مُختلفة. ولأن المُرمّم يحتفظ بطبيعته بدرجةٍ عاليةٍ من التحكّم في إجراءات المختبر، مثل التوقيت، فقد تُصبح النسخة المُرمّمة في النهاية أقرب إلى النوايا الأصلية لصانع الفيلم منها إلى المنتج الأصلي.

يقدم ليبمان مبدأً بسيطًا ذا دلالات واسعة النطاق ومتناقضة أحيانًا: "النص النهائي لأي عمل هو العمل نفسه". في بعض الأحيان، يمكن لصانع أفلام حي أن يقدم نصائح مفيدة. من خلال الاستشارة طوال عملية الترميم.

غالبًا ما يبحث المرمم عن أدلة غامضة تُشير إلى الشكل الأصلي للعمل (في الكتابة اليدوية المبهمة على علب الأفلام، أو في هوامش النصوص، أو في مدونات اليوميات، أو في إضاءات وظلال الفيلم السلبي نفسه).

لكن ليبمان يُصرّ على ضرورة الحفاظ على الصيغة الأصلية للفيلم، كلما أمكن، في عمليات الترميم، من خلال البحث عن نسخ نادرة أو محاكاة النسخ التي توقفت عن الإنتاج، لأنه كما يقول  ليبمان :"من المستحيل وجوديًا تكرار وسيط في آخر". هذا ليس حنينًا إلى السيلولويد؛ بل هو واقع ظاهراتي.

هناك دعوة ليبمان الحماسية إلى مراعاة الفروق الدقيقة - عدم إعطاء الأولوية لطبيعة السيلولويد المادية لذاتها، وعدم وصف أي عملية ترميم بأنها "نهائية" - تُعدّ بمثابة توازن مُرحّب به في مواجهة موجة "الترميمات الجديدة".

 يحتاج رواد السينما المعاصرون إلى أن يكونوا قادرين على فهم وتمييز ما تعنيه كل هذه المصطلحات الأرشيفية. يعد مشروع عدم ثبات الأرشيف مساهمة مهمة في هذا النوع الحديث نسبيًا من الكتب حول ترميم الأفلام.

على الرغم من أن الكتاب سيجذب معظم صانعي الأفلام والمحترفين في الأرشيف، إلا أن مخاوف ليبمان تكتسب إلحاحًا جديدًا وأوسع نطاقًا وسط الرقمنة المتسارعة، مما يجعل الخصائص الفيزيائية للضوء واللون "تجريدات ثنائية"، وتسلسلات أكثر دوامًا من السيلولويد البلاستيكي. إذا كانت الأفلام أفكارًا مُعطاة شكلًا ماديًا، فماذا يعني ذلك لفن السينما عندما تحدث الدورة الكاملة للإنتاج والعرض والترميم في المجال الرقمي

في النهاية يبقي أن عملية ترميم الأفلام، باهتمامها الدائم بالأصالة والمادية والرؤية الفنية، هي العملية الأنسب لمعالجة مفارقة عدم ثبات الأرشيف.