تابعت قبل يومين الحوار، الذى أجراه المخرج كريم الشناوى مع منة شلبى، فى إطار تكريمها بمهرجان (الجونة)، لا تملك (منة) الكثير من المفردات للتعبير عن أفكارها ومشاعرها، ورغم ذلك وربما بسبب ذلك نصدقها، فهى لا تضع مكياجا على أفكارها، ولا تخشى من إعلان مشاعرها، وهكذا أهدت جائزتها لمن مهدا لها الطريق قبل ربع قرن، الراحلان المخرج رضوان الكاشف والنجم محمود عبد العزيز.

منذ نحو عشر سنوات سألت منة شلبى: من مثلك الأعلى فى دنيا التمثيل؟ قالت لى بلا تردد: عبلة كامل، أيقنت من تلك الإجابة العفوية أن منة تدرك العمق الوجدانى لفن أداء الممثل.

فى فيلم (تراب الماس) استوقفنى هذا المشهد، بعد علاقة جنسية مع عشيقها رجل الإعلام إياد نصار، الذى اكتشفت أنه يصور ضحاياه أثناء ممارسة الحب، فدست له السم، توجيهات المخرج مروان حامد، أن تتطهر منة شلبى من الإحساس بالجريمة، أخذت حمامًا، وكانت نظرات عينيها هى الومضة التى رشقت فى قلوب الناس، تلك التفاصيل هى (الترمومتر) الذى تستطيع من خلاله تحديد قدرات الممثل.

(التشخيص)، هو أكثر الفنون تطورا فى العالم، الزمن بكل أبعاده، يلعب دور البطولة فى تغيير (الأبجدية)، فهى انعكاس وترديد لتغير لغة التخاطب فى الشارع، منة شلبى، أحد أهم عناوين فن الأداء الدرامى، فى أنقى وأحدث صورة وأكثرها طزاجة وعفوية.

لا تستطيع أن تعزل حال الفنان عن حال الفن، لا تملك منة أن تكتب أجندتها الخاصة، لا يوجد فنان فى مصر- إلا فيما ندر- يملك تحديد خطواته القادمة، ولا حتى فيلمه القادم، الأغلبية تمارس الفن على طريقة من الفرن إلى الفم، وكأنه رغيف خبز يلتهمه وهو ساخن، قبل أن يبرد أو يستحوذ عليه آخرون، منة حاولت وبدأت تنفيذ أجندتها، بقلب يديره عقل!!.

فى ظل هذا القانون السائد، يمشى النجوم على حبل مشدود، خاصة هؤلاء الذين صارت أسماؤهم تشكل عامل جذب للجمهور، منة فى قائمة الفنانات اللاتى استطعن أن يعقدن حالة من الترقب مع الجمهور، نجمة شباك بالمعنى الصحيح للكلمة، صارت على الطريق خطوة خطوة، تتعثر مرة وتخفق أخرى، إلا أنها حريصة على الوصول لتلك المكانة التى تقنع شركات الإنتاج بالبحث عن سيناريو ينتظر توقيعها، مثلا فيلم (الهوى سلطان) إخراج هبة يسرى، تصدرت الأفيش مع أحمد داود وحقق نجاحا جماهيريا، لديك أيضا قبلها بعامين (من أجل زيكو) لبيتر ميمى، شاركها البطولة كريم محمود عبد العزيز، كان لها أكثر من تجربة سابقة، أهمها كبطلة محورية (نوارة) لهالة خليل وهو بالمناسبة الأقرب إليها.

الأرقام لم تقفز بها لمصاف نجمة شباك، التى تضمن أرقاما مثل تلك التى يحققها مثلا كريم عبد العزيز وأحمد عز، إلا أنه قطعا هناك رقم يعتد به وقابل أيضا للزيادة.

فى مشوارها، العديد من الأفلام مثل أغلب بنات جيلها تشارك البطولة أمام نجم يتحمل هو المسؤولية الأدبية إلا أنها، كما يبدو من اختياراتها فى السنوات الأخيرة، على الطريق، مثل آخر افلامها المعروض حاليا (هيبتا2) هادى الباجورى، ليحتل اسمها المقدمة.

الشاشة الصغيرة تمنح نجمات هذا الجيل ثقة أكبر، وهكذا تصدرت (التترات) فى مسلسلات، تبنت موقفا وحملت رأيا ورؤية (حارة اليهود) محمد العدل، (واحة الغروب) كاملة أبو ذكرى، وصولا إلى (بطلوع الروح) كاملة أبو ذكرى.

بداخلها قدر من التحرر الداخلى يؤهلها للتعايش مع الشخصية الدرامية، لا تضع على مشاعرها محاذير خانقة ولا أوراق سوليفان زائفة، رافضة الالتزام بقاموس (السينما النظيفة) بكل ممنوعاته، وهكذا تتلون ببساطة من دور إلى دور، اكتسبت خبرة أكبر، فى الرهان الصحيح، الأرقام التى تحققها سواء فى الشباك أو فى التوزيع على القناوات الفضائية، تتيح لها تحقيق جزء كبير من أحلامها، فهى ورقة رابحة لشركات الإنتاج.

البداية فى دور صغير فى فيلم «العاصفة» 2001 لخالد يوسف، ولم يشعر بها أحد، والفيلم نفسه كأنه لم يكن، كنت بعدها شاهدًا فى نفس العام على ولادتها الفنية الحقيقية فى مهرجان (دمشق) بفيلم (الساحر) لرضوان الكاشف، بالصدفة جاء مقعدها بجوارى فى الطائرة، فتاة صغيرة، تميل أكثر للسمنة، هكذا كانت قبل ربع قرن، خفيفة الظل، تدخل القلب، تحطم بسرعة المسافات، تبدأها بطرقات خفيفة على الباب، تشعر بعدها أن هذه الفتاة (فيها حاجة)!!.

علّمها رضوان الكاشف قواعد الأداء، وعلى طريقة أستاذه يوسف شاهين، يؤدى اللقطة أمامها، وهى تحاول أن تحاكيه أمام الكاميرا، فلم يكن لها أى دراية بفن التمثيل.

رشحها محمود عبدالعزيز، لتقف أمامه، ووجدت الصحافة المصرية، وعدد لا بأس به من الصحف العربية فى «منة» فرصة للإعلان عن بزوغ فتاة تعتبر نموذجًا للإغراء، ولم أرَ وقتها ذلك، هى فنانة موهوبة تبحث عن نغمتها الخاصة، (الساحر) هو الشباك السحرى الذى أطلت منه، ثم قدمت مسلسل «أين قلبى» إخراج «مجدى أبو عميرة»، تحت المظلة الجماهيرية لـ «يسرا»، ونجحت فى لفت الأنظار، ثم فيلم «كلم ماما» إخراج أحمد عواض بطولة «عبلة كامل»، ثم أسند لها منير راضى دور البطولة فى «فيلم هندى» خطيبة أحمد آدم، الذى كان يصلح أكثر لأداء دور والدها، ثم كانت لها تجربة متواضعة فى فيلم «اوعى وشك» لسعيد حامد، كان الهدف منه الدفع بكل من «أحمد رزق» و«أحمد عيد» بطلى كوميديا، فى 2004 عُرض «بحب السيما» لأسامة فوزى بطولة ليلى علوى ومحمود حميدة ولفتت الأنظار، قلت وقتها إنه واحد من أهم أفلام الألفية الثالثة، هذا ما أكده أيضا مؤخرا استفتاء اتحاد النقاد العالمى.

فى نفس العام 2004 تقدم واحدًا من أحلى الأفلام، «أحلى الأوقات» هالة خليل، وكانت معها هند صبرى وحنان ترك، من الأفلام القليلة التى عالجت بجرأة قضايا تسبح ضد التيار الذكورى السائد، وفى 2005 عرض لها أربعة أفلام «أحلام عمرنا» عثمان أبو لبن، «انت عمرى» خالد يوسف، «بنات وسط البلد» محمد خان، «منتهى اللذة» منال الصيفى، وأتوقف أمام «أنت عمرى»، قدمت منه دورها بحالة من الوهج الفنى والذى يحمل فى داخله الكثير من التناقض الظاهرى والداخلى، ثم «بنات وسط البلد» إخراج «محمد خان» عرض فى 2006 ومن الواضح أن الدور تلامس مع أحاسيس «منة» فأبدعت وصالت وجالت، كانت فى هذا الدور كما الأوتار المضبوطة أمام عازف ماهر، «منة» هى العازف الذى تعانقت نبضاته مع الجملة الموسيقية، أتذكر لها مثلًا المشهد قبل الختامى فى الفيلم عندما كانت تغنى خلف «ريكو» بصوت مبحوح مكسور مهزوم يقطر دموعًا، أتذكر لها أيضًا تلك النظرة الحزينة وهى على مائدة الغداء عندما اكتشفت أن الإوزة التى ارتبطت بها قررت الأسرة أن تحيلها إلى وليمة!!.

«هى فوضى» 2007 ذروة وصلت إليها «منة شلبى» المخرج الكبير يوسف شاهين مع خالد يوسف، وضع «شاهين» فى دور «منة شلبى» كل المقومات التى تؤهلها للوهج، البنت الفقيرة العاشقة التى تملك القدرة على النضال، نجحت فى أن تلحق بآخر محطة فى قطار يوسف شاهين.

المخرج يسرى نصرالله يمنحها البطولة مرتين، الأولى (بعد الموقعة) 2012، الذى شارك فى المسابقة الرسمية مهرجان (كان)، المقصود بالموقعة (الجمل)، وبعد أربع سنوات جدد يسرى الرهان (الماء والخضرة والوجه الحسن)، منة تقدمت خطوات، وتمتلك بوصلة صادقة تنصت دائما إليها.

عندما تتلامس موهبة منة مع دور، تجد أن كل طاقتها الكامنة قد استُنفرت وكأنها بركان يتحين لحظة الانطلاق.

هناك تعبير شائع تعرفه كل الفرق الموسيقية، «الدوزنة»، يحرص كل أعضاء الفرقة على ضبط الآلة الموسيقية لتتوافق مع أداء المقام الموسيقى، (منة) نغمة شجية تدخل القلب عندما تلامس ريشة إبداعها الوتر.

تعيش أجمل الومضات الإبداعية، وتعيد الصدارة مجددا للمرأة كنجمة شباك، مثلما عشنا زمن، ليلى مراد وفاتن حمامة وسعاد حسنى وغيرهن، تلك قضية لا يملك فيها الفنان كل الأوراق، هناك إرادة تتمثل فى المجتمع، وكان هذا هو السؤال الأخير الذى تردد فى ندوة (منة شلبى) وجاءت كل الإجابات خاطئة، وتلك حكاية أخرى!.