في الموقع الثقافي الإيطالي فاترينا ديل إيموزيوني vetrinadelleemozioni نشر خبر عن إصدار النسخة الإنجليزية من رواية ملحمة العصور الوسطى  A MEDIEVAL SAGA من تأليف أليسيا فيراري دريم Alessia Ferrari Dream، وبجانب الغلاف نقرأ: “كما أن الصور المصاحبة للكتاب ليس لها أي معنى آخر: فإنها كما تبدو صور بريشة رسامة الكاريكاتير والفنانة سيمونا سيبولينا مارتوريلا التي نفذتها بمهارة كبيرة،في سياق تناسق بصري قوي فني، بالإضافة إلى السرد.

وهكذا يقع الحدث أمام أعين القارئ كما في الصورة على شاشة الفيلم، أو بالأحرى كما هو الحال في صفحات كتب الرسوم الهزلية،  وقد صدرت النسخة الإنجليزية من رواية A MEDIEVAL SAGA OF ALESSIA FERRARI DREAM في 27 يونيو 2019.

العمل حررته جويا لوماستي ومارسيلو لومباردو Gioia Lomasti & Marcello Lombardo والترجمة للمؤلفة Alessia Ferrari Dream – أما  الرسوم التوضيحية لصور الغلاف فبريشة سيمونا سيبولينا مارتوريلا Simona Cipollina Martorella  

في مقدمة بعنوان (القلب والعقل)، يكتب البروفيسور جيانجياكومو أماريتي أستاذ الأدب الإيطالي في جامعة جنوة: “رواية يبدو أنها ولدت من حلم يقظة عظيم، من رؤية ملونة وحيوية لعالم بعيد عنا، تحكمه فقط قوانين الخيال الحرة، عالم لا يملك ولا يريد أن يكون لديه أي شيء واقعي وذلك ولهذا السبب بالتحديد، تضع المؤلفة العصور الوسطى بعيدًا عن التاريخ، ضمن إحداثيات جغرافية غامضة تمامًا وغير محددة. إنها العصور الوسطى الرائعة والمذهلة – كما تُروى القصة إلى حد كبير. والشخصيات، إذا اكتسبت، من ناحية، في سياق السرد، ملامحها الدقيقة والتي يمكن التعرف عليها بشكل متزايد، فإنها، من ناحية أخرى، تشارك في هذا المناخ من التجريد الشبيه بالحلم، لدرجة أنها محرومة من المظهر المناسب. اسم؛ أو، بتعبير أفضل، يأخذون اسم وظيفتهم في السرد، دورهم أو مهمتهم كبديل للتماهي. هنا المنشد والمستشار، والملك والأميرة، والكونت، وما إلى ذلك، الذين تم تحديدهم بهذه الطريقة مع سماتهم الرئيسية يبدو أنهم يتخذون تقريبًا قيمة مطلقة ورمزية، كما لو كانوا شخصيات ثابتة، تظهر مرة واحدة وإلى الأبد، من أوراق اللعب الوهمية.

وبالنسبة إلى لعبة ورق متنوعة ورائعة، فهي في الواقع تشبه هذه الرواية، حيث تظهر الشخصيات وتختفي وتقترب وتبتعد، تبحث عن بعضها البعض وتلتقي ببعضها البعض، كل يطيع وظيفته المحددة في آلية السرد أو التي هي نفسها، غرائز المرء وميوله. وهكذا هناك “الصالحون” و”الأشرار”، المتواضعون والنبلاء، والشجعان والقساة؛ وكل شخصية، دائمًا، “بوجهها” الذي يمكن التعرف عليه، وهو الوجه الذي يمكن للمرء أن يقول إن الراوية “تراه” حيًا جدًا أمامها، تمامًا كما لو كانت تنتمي إلى فرد حقيقي من لحم ودم، إلى حد القدرة على القيام بذلك “انظر”، صفحة تلو الأخرى، للقارئ أيضًا. علاوة على ذلك، فإن الصور المصاحبة للكتاب ليس لها أي معنى آخر، فهي صور شخصية، رسمتها رسامة الكاريكاتير والفنانة بمهارة كبيرة.

لقد قيل بالفعل عن الواقعية، إنها تحتوي على الدليل الملون والحيوي على رؤية رائعة بحرية. ومع ذلك، من وجهة النظر هذه، لا يترك شيء للصدفة، فحركات الشخصيات وعلاقاتها المتبادلة تخضع لأداة سردية تحسب حتى أدق التفاصيل، وكل شخصية تلعب دورًا محددًا وتقوم بوظيفة مميزة في قلب هذه الآلية. ، كما لو كان المحرك غير المرئي، هناك شخصية خاصة جدًا، غائبة عن الحدث لأنه تم إعدامها في بداية القصة، ومع ذلك فهي تقريبًا مرتبطة بكل من الأبطال، مما يؤثر بشكل خفي على القرارات والمشاعر . هذه هي الساحرة الشافية الجميلة، ربما هي الشخصية الأكثر روعة في الرواية بأكملها، وهي امرأة ذكية وحلوة للغاية، حنونة وحسية، هي الطلاء المرجعي، الإيجابي للخير والسلبي للـ “السيئ”، من بين كل الآخرين.

الشخصيات في الملحمة، فيها يتجلى ويتجسد المثل الأعلى لفرحة الحياة، والشهوانية الحرة والخفة الرقيقة التي تلهم الراوية بوضوح، وبالتالي، بطريقة ما، يتم الكشف عن المعنى العميق لـ “لعبة” الرواية بأكملها، الذي يتم قياسه على هذا المثل الأعلى وفي هذا المثل الأعلى يجد أنه يبدو مبرره الأخير الأكثر إقناعًا.

نُشر طبقاً لبروتوكول النشر المشترك مع مجلة "آسيا إن"